L’exposition ORLAN TOUTE(S) revient sur la multiplicité de l’artiste : en reprenant l’expression « en avant toute » qui suggère le déplacement et le mouvement, mais aussi en mettant le pluriel entre parenthèses, son titre met l’accent sur la fluidité de l’identité d’ORLAN qui se déploie à travers ses œuvres, et au-delà. « Je sommes », « je suis ORLAN entre autres et dans la mesure du possible », « je suis un femme et une homme » : autant d’expressions utilisées par l’artiste pour se réinventer en permanence. Déjà depuis ses premières œuvres au début des années 1960, elle se renomme et choisit « ORLAN » (après être passée par « Or-lent » et « Orl’an »), s’extrayant de son héritage biologique(1) et rejetant le nom du père – une tentative de rejeter le patriarcat. Plus encore, dès les années 1990, ORLAN dresse un discours critique sur l’inné et son rapport avec les normes en affirmant que le corps humain est obsolète et que « l’anatomie n’est plus un destin »(2). Paroxysme atteint lors de ses performances chirurgicales, lorsque son visage serait devenu une sorte d’image ou de masque qu’il est possible de retirer et de mettre à volonté.
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ORLAN TOUTE(S)
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Dans la plupart des musées, il est d’usage de cacher son dépôt dans les sous-sols de son établissement. Au musée Boijmans Van Beuningen de Rotterdam, le Storage est au cœur de toute l’attention, puisqu’il réside au sein d’un bâtiment monumental en forme de vase dont les parois sont entièrement miroitantes.
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